マリインスキー（キーロフ）バレエ Archive

クレジット

指揮：アレクサンドル・ポリャニチコ／演奏：マリインスキー歌劇場管弦楽団
東京文化会館

第1部

「レベランス」

話題のデヴィッド・ドウソン作品＋竹島由美子さんの衣装、ということでかなり楽しみにしていました。えーと、たぶんダンサー的には身体能力の高さを要求されて踊りがいのある作品なのだろうと思います。でも見てる方としては、構成的に盛り上がりに欠けていたかなー。ダンサーの顔が判別しにくい程度の照明（部分的に、ところどころ明るくなることはあるが）のままで終始するのは踊るダンサーに匿名性を与えるので、純粋に彼らのムーヴメントや肉体を楽しめということなのかもしれません（その中で目を惹いたアレクサンドル・セルゲーエフはすばらしい）。しかし、「誰」がどう踊っているかを確認しながら見る癖がついている私は、その分だけキツかった。

グーメロワはここでも気に入りました。「ライモンダ」のヴァリで見た感じだとクラシックがお得意かと思うのに、バランシンもよかったしコンテもイケる。気になるダンサーの１人になりました。パヴレンコのムーヴメントもかなり独特で名刺をぶら下げて踊っているよう。嫌いじゃないですね。セーリナは驚異の柔軟性。男性陣はセルゲーエフくんが目をひきましたが、ロブーヒンも確実なタイプだよね。チャシチェゴーロフくんは最後お疲れだったかな。

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指揮：アレクサンドル・ポリャニチコ／演奏：マリインスキー歌劇場管弦楽団
東京文化会館

第１部「パキータ」グランパ

装置も衣装もゴージャスでした。
昨日ほどではないにしろ、やはりコール・ドは思っていたほどではないのかな、という印象でしたが、ロパートキナの登場した瞬間にコール・ドは目に入らなくなりました。神々しいまでの存在感。光り輝き、気品に溢れ、、、と美辞麗句も陳腐に思えますが、そこに存在すること自体が奇跡のようで、登場した瞬間に目頭が熱くなりました。

コルスンツェフも笑顔で登場。地味だ地味だと言われ続けていたコルスンツェフですが、やはり彼もオーラがあります。ロパートキナの神々しさは別格かもしれないけど、ちゃんと彼女のパートナーだった。３年前に見た時より存在感は大きくなっていましたし、踊りも確かで美しかったです。ダイナミックさと品位が共存するのはいいよねー。背が高いだけでなく手脚が長いのでワガノワスタイルで踊ると本当に映えます。よいダンサーだな。

ソリストはたぶん、オスモールキナ、パヴレンコ、イワノーワ、グーメロワ、テリョーシキナの順。オスモールキナはやはり好きなタイプかも。パヴレンコは典雅なダンサーですね。最後にちょっとミスがありましたが、それ以外はとても美しくて彼女の白鳥を見るのが楽しみになりました。イワノーワはドンキのキューピッドのヴァリエーション。チュチュで踊られると印象が変わります。グーメロワの安定感は昨日のルビーでの印象通り。やはり私には彼女の踊りがとてもツボに入るので、もっと見たいと思いました。しかし最後に出て来たテリョーシキナは別格の輝き。キラキラオーラを身にまとって登場して、それは前日のガムザッティよりすごかったんじゃないだろうか。華やかで手脚の使い方も割と好み。見事でしたし、拍手も一際大きかったです。

しかしパキータでこんなに感動したのは初めてかもしれない。ロパートキナは技術とか身体能力とかを超越したところにいるプリマ・バレリーナですね。もう動きの１つ１つ、頭の向き、視線の運びから、筋肉の使い方全てまで素晴らしい。呼吸を忘れて見惚れました。

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指揮：アレクサンドル・ポリャニチコ／演奏：マリインスキー歌劇場管弦楽団／ピアノ（ルビー）：リュドミラ・スヴェシニコワ
東京文化会館

第1部「シンデレラ」第2幕より

幕があくとブラックタイ姿の男性ダンサーとオレンジ系からボルドーまで少しずつ違う色のドレスを身にまとった女性ダンサーたち。装置はなくホリゾント幕のみで、あのシャンデリアはなかったです。ダンス教師、というかたぶん「男女の踊り手」役のオスモールキナがキュートで目を惹きました。バイムラードフはたぶん全幕で見た時をこれを踊っていたと思うんですが、晴れの場にふさわしいリード。

継母役のコンダーウロワはバネの効いた踊り。フディシカ役のバジートワは割とふっくらした体型なのに踊ると軽い軽い。ユーモラスでかわいかったです。テリョーシキナは配役変更によりクブィシカで登場。黒タイツに包まれた脚が驚くほど細く、体型もかなり華奢。バジートワほどはじけていなかったので全幕だったら物足りなさを覚えてかもしれませんが、軽いジュテなど踊りはやはり目を惹きました。残念ながらこの辺りまでは舞台の雰囲気が何だかピリっとしなかった。ダンサーの気合いが伝わらないというか、メリハリがないというか。

コルプ王子が登場して、ようやく舞台の空気に変化が。白タキシードに白い蝶ネクタイの王子衣装は、メルクリエフで見たときは「育ちはよいけど少しあか抜けない、でも愛すべき王子」だったのに（そんなメルクリエフ王子が好きだったわ）、コルプは「育ちはよいが俗なお楽しみも好きな、でも目の離せない殿方」で、その「殿方」はホストから遊び好きな侯爵さま、あるいは王子までどこにでも当てはめられそうな雰囲気。しかしこれが、目が離せないんですよねー。踊れば美しいラインに柔らかさと強靭さとがあってひたすら魅力を振りまいていたし、演技面でも、好みでない女性の扱いをも心得た立ち居振る舞いが板についていて漫画チックですらありました。あまりに分かりやすいんでラトマンスキーの「シンデレラ」ってアメコミだっけ？と思ってしまったわ。

やっぱりコルプ好きーなんてほのぼのした気持ちでいたら、ヴィシニョーワが白いドレスで登場した瞬間に舞台の空気がまるっきり変わってしまった。輝きも全然違う。魔法のドレスで着飾ったシンデレラが自分のドレスに驚き、お城の豪華さに驚きながら魅せられて行くところが、とてもよかったです。ヴィシニョーワの魅力の１つは生命力溢れる踊りなので、その美点がこの場面のシンデレラに何とぴったり合うのだろうかと。さすがに彼女に振り付けられた作品だけあると感心。

ミッシングピースを見つけたように吸い寄せられる２人。このパ・ド・ドゥの振付はそんなによいとは思わないのだけど、ヴィシニョーワとコルプ２人のパワーのベクトルがよい形に作用してすごい見応えでした。踊り手２人に負うところが大きいのでしょう、何しろ２人とも100%かそれ以上に自分を出し切って、それが相手の邪魔をしないのは凄いことではないかしら。「シンデレラ」なのに、おとぎ話なのに、もっと人間くさいドラマのパ・ド・ドゥを見たような気分になりました。もちろんこれは決して嫌な気持ちじゃなくて、すごく楽しかったのだけど。この２人がどういう物語を構築するのか、この２人のペアならラトマンスキー版「シンデレラ」ももう１度全幕で見てみたい位。

それにしてもコルプ、旬ですね。踊りの艶だけでなくサポートの力強さにもクラクラきました。オールスター・ガラの「薔薇の精」が楽しみ。

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クレジット

振付：コンスタンチン・セルゲイエフ／音楽：ピョートル・I.チャイコフスキー／装置：イーゴリ・イワーノフ／衣装：ガリーナ・ソロヴィヨフ
指揮：アレクサンドル・ティトフ／演奏：キーロフ歌劇場管弦楽団
東京文化会館

キャスト

オデット／オディール：ウリヤーナ・ロパートキナ
ジークフリート王子：ダニーラ・コルスンツェフ
王妃（王子の母）：アレクサンドラ・グロンスカヤ
王子の家庭教師：ピョートル・スタシューナス
道化：アンドレイ・イワーノフ
悪魔ロットバルト：ウラディーミル・シショフ
王子の友人たち：イリーナ・ゴールプ、ナデージダ・ゴンチャル、ワシーリー・シチェルバコーフ
小さな白鳥：イリーナ・ゴールプ、エレーナ・シェシナ、スヴェトラーナ・イワノーワ、エフゲーニャ・オブラスツォーワ
大きな白鳥：アレクサンドラ・イオシフィディ、エカテリーナ・コンダウローワ、タチヤーナ・トカチェンコ、ナデージダ・ゴンチャル
２羽の白鳥：ナデージダ・ゴンチャル、イリーナ・ゴールプ
スペインの踊り：ガリーナ・ラフマーノワ、リュウ・ジ・ヨン、イスロム・バイムラードフ、アンドレイ・メルクーリエフ
ナポリの踊り：エフゲーニャ・オブラスツォーワ、マクシム・フレプトフ
ハンガリーの踊り：ポリーナ・ラッサーディナ、アンドレイ・ヤコヴレフ
マズルカ：アレクサンドラ・イオシフィディ、エカテリーナ・コンドーロワ、ナターリア・ツィプラコーワ、リラ・フスラーモワ、フョードル・ロプホフ、イーゴリ・ニキーチン、アレクセイ・ミロシニチェンコ、ソスラン・クラーエフ

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クレジット

振付：アレクセイ・ラトマンスキー／音楽：セルゲイ・プロコフィエフ／美術：イリヤ・ウートキンエフゲニー・モナーホフ／衣装：エレーナ・マルコフスカヤ／照明：グレプ・フィルシチンスキー
指揮：ミハイル・アグレスト／演奏：キーロフ歌劇場管弦楽団
東京文化会館

キャスト

シンデレラ：ディアナ・ヴィシニョーワ
王子：アンドレイ・メルクーリエフ
継母：アレクサンドラ・イオシフィディ
フディシカ（義姉）：ヤナ・セレブリヤコーワ
クブィシカ（義姉）：エレーナ・シェシナ
妖精：ナターリア・スヴェシニコーワ
シンデレラの父：イーゴリ・ペトロフ
四季の精（春）：アントン・ルーコフキン
四季の精（夏）：ドミトリー・ピハーチェフ
四季の精（秋）：マクシム・ズージン
四季の精（冬）：イワン・ポポフ
ダンス教師：リュウ・ジ・ヨン、アレクセイ・セメノーフ
美容師：イーゴリ・ニキーチン、アレクセイ・ネドヴィガ、アレクセイ・ミロシニチェンコ
男女の踊り手：ナデージダ・ゴンチャル、イスロム・バイムラードフ

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